Борис Михайлов
Борис Михайлов никогда не пытался показать Советский Союз таким, каким его хотела видеть власть. Он снимал его таким, каким видел сам: противоречивым, ироничным, обыденным и порой неудобным. За более чем пятьдесят лет работы его фотографии стали одним из самых сильных свидетельств жизни до и после распада СССР.
Борис Михайлов
Впиши свою почту и читай статью о Мастере чувственной документальной фотографии! Это позволит создавать нам больше качественных материалов эксклюзивно для наших читателей.
И читай статьи о фотографии, искусстве и мультимедиа БЕСПЛАТНО!
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
«Фотография — лишь предлог. Меня интересует человеческое состояние».
Михайлов родился в Харькове в 1938 году. По образованию он инженер и долгое время работал на заводе, снимая в свободное время. Всё изменилось после того, как руководство обнаружило среди его негативов ню-фотографии жены. За это он лишился работы, но именно этот случай подтолкнул его полностью посвятить себя фотографии.
Работая вне официальной советской системы, Михайлов получил свободу снимать то, что действительно происходило вокруг. Вместо парадной жизни он показывал дворы, где пили люди, обветшалые дома, пустые улицы и повседневность, которой не было места в государственной прессе. Его всегда привлекали те, кого обычно не замечали.
Работая вне официальной советской системы, Михайлов получил свободу снимать то, что действительно происходило вокруг. Вместо парадной жизни он показывал дворы, где пили люди, обветшалые дома, пустые улицы и повседневность, которой не было места в государственной прессе. Его всегда привлекали те, кого обычно не замечали.
При этом Михайлов никогда не ограничивался классической документальной фотографией. Он раскрашивал снимки вручную, совмещал несколько негативов, создавал серии и свободно смешивал наблюдение с постановкой. Его работы одновременно выглядят очень личными и тесно связанными с историей страны, заставляя задуматься о том, насколько вообще фотография может быть объективной.
Распад Советского Союза стал для него новой отправной точкой. Вернувшись в Харьков в 1990-е годы, он увидел город, который стремительно менялся под влиянием бедности, безработицы и новой экономической реальности. Именно тогда появилась идея серии Case History, ставшей самой известной в его карьере.
Распад Советского Союза стал для него новой отправной точкой. Вернувшись в Харьков в 1990-е годы, он увидел город, который стремительно менялся под влиянием бедности, безработицы и новой экономической реальности. Именно тогда появилась идея серии Case History, ставшей самой известной в его карьере.
«Реальность сама стала настолько абсурдной, что ничего не нужно было выдумывать».
Этот проект до сих пор вызывает споры. Михайлов работал с бездомными, платил им за участие и иногда просил воспроизвести определённые сцены. Одни критики считали такой подход эксплуатацией, другие — одним из самых честных высказываний о жизни после распада СССР. Сам фотограф никогда не пытался уйти от этой дискуссии, считая, что абсолютно объективной документальной фотографии не существует.
Важную роль в его творчестве сыграла жена Вита Михайлова. На протяжении многих лет они работали вместе, знакомились с героями, выстраивали доверительные отношения и совместно создавали многие известные проекты.
Важную роль в его творчестве сыграла жена Вита Михайлова. На протяжении многих лет они работали вместе, знакомились с героями, выстраивали доверительные отношения и совместно создавали многие известные проекты.
Международное признание пришло к Михайлову позже, чем ко многим его западным коллегам. Со временем его работы были показаны в крупнейших музеях мира, включая Музей современного искусства в Нью-Йорке и Tate Modern в Лондоне. В 2000 году он стал лауреатом премии Hasselblad — одной из самых престижных наград в мире фотографии.
Снимает ли он советскую повседневность, социальный кризис или людей, оказавшихся на обочине жизни, Михайлова всегда интересует один и тот же вопрос: что происходит с обычным человеком, когда вокруг него меняется история? Его фотографии редко дают готовые ответы, но именно поэтому они продолжают оставаться актуальными и сегодня.
Снимает ли он советскую повседневность, социальный кризис или людей, оказавшихся на обочине жизни, Михайлова всегда интересует один и тот же вопрос: что происходит с обычным человеком, когда вокруг него меняется история? Его фотографии редко дают готовые ответы, но именно поэтому они продолжают оставаться актуальными и сегодня.