Жоан Фонткуберта
Жоан Фонткуберта родился в Барселоне в 1955 году. Он изучал коммуникации и окончил университет в 1977 году. В начале карьеры Фонткуберта работал в рекламе и преподавал в Барселонском университете. В 1980 году он участвовал в создании журнала о фотографии Photovision. Позже он стал работать как фотограф, писатель, преподаватель и куратор.
Фонткуберту давно интересует простой вопрос: можно ли вообще доверять фотографии? В своих проектах он часто фотографирует то, чего никогда не существовало. Он использует стиль научных исследований, архивных документов и журналистских материалов, чтобы выдуманные истории выглядели настоящими.
Фонткуберту давно интересует простой вопрос: можно ли вообще доверять фотографии? В своих проектах он часто фотографирует то, чего никогда не существовало. Он использует стиль научных исследований, архивных документов и журналистских материалов, чтобы выдуманные истории выглядели настоящими.
Жоан Фонткуберта
Впиши свою почту и читай статью о Мастере концептуальной фотографии! Это позволит создавать нам больше качественных материалов эксклюзивно для наших читателей.
И читай статьи о фотографии, искусстве и мультимедиа БЕСПЛАТНО!
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
«Каждая фотография - это вымысел, претендующий на правду».
В 1980-е годы он создал серию Herbarium. На первый взгляд это фотографии растений, похожие на старые научные иллюстрации. Но сами растения были выдуманными. Фонткуберта собирал их из пластика, настоящих растений, костей и других предметов, а затем фотографировал так, будто перед нами реальные образцы из научной коллекции.
Ещё дальше он пошёл в проекте Fauna, который создал вместе с писателем и фотографом Пере Формигерой. Они придумали немецкого зоолога Петера Амайзенхауфена и представили его архив с фотографиями неизвестных животных, полевыми заметками, рентгеновскими снимками, рисунками и другими «научными» материалами. Фонткуберта отвечал за фотографии, а Формигера писал тексты. Среди придуманных существ был Alopex Stultus - робкое травоядное животное, которое при опасности прятало голову в землю рядом с кустом, пытаясь стать похожим на растение. Другое существо, Cercopithecus Icarocornu, выглядело как обезьяна с рогом единорога и крыльями. Фотографии и подробные описания делали этих фантастических животных похожими на настоящие научные открытия.
Один из самых известных проектов Фонткуберты часто связывают с идеей «чужой реальности» и принципом «страннее, чем вымысел» - Stranger Than Fiction. В своих работах он превращает выдуманные истории в фотографии, которые выглядят как настоящие документы, научные исследования или журналистские материалы. Такой подход стал одной из главных особенностей его творчества: Фонткуберта не просто изменяет фотографии, а создаёт вокруг них целые истории, добавляя документы и другие детали, которые делают вымысел убедительным. Проекты Herbarium, Fauna, Karelia и Sputnik по-разному используют этот метод. В результате появляется простой, но сложный вопрос: если фотография выглядит настоящей, почему мы ей верим? Фонд Хассельблад описывает творчество Фонткуберты как многолетнее исследование фотографии, реальности, вымысла и того, как изображения создают впечатление правды.
Ещё дальше он пошёл в проекте Fauna, который создал вместе с писателем и фотографом Пере Формигерой. Они придумали немецкого зоолога Петера Амайзенхауфена и представили его архив с фотографиями неизвестных животных, полевыми заметками, рентгеновскими снимками, рисунками и другими «научными» материалами. Фонткуберта отвечал за фотографии, а Формигера писал тексты. Среди придуманных существ был Alopex Stultus - робкое травоядное животное, которое при опасности прятало голову в землю рядом с кустом, пытаясь стать похожим на растение. Другое существо, Cercopithecus Icarocornu, выглядело как обезьяна с рогом единорога и крыльями. Фотографии и подробные описания делали этих фантастических животных похожими на настоящие научные открытия.
Один из самых известных проектов Фонткуберты часто связывают с идеей «чужой реальности» и принципом «страннее, чем вымысел» - Stranger Than Fiction. В своих работах он превращает выдуманные истории в фотографии, которые выглядят как настоящие документы, научные исследования или журналистские материалы. Такой подход стал одной из главных особенностей его творчества: Фонткуберта не просто изменяет фотографии, а создаёт вокруг них целые истории, добавляя документы и другие детали, которые делают вымысел убедительным. Проекты Herbarium, Fauna, Karelia и Sputnik по-разному используют этот метод. В результате появляется простой, но сложный вопрос: если фотография выглядит настоящей, почему мы ей верим? Фонд Хассельблад описывает творчество Фонткуберты как многолетнее исследование фотографии, реальности, вымысла и того, как изображения создают впечатление правды.
В проекте Sputnik Фонткуберта придумал другую историю - о советском космонавте Иване Источникове, который якобы исчез во время космической миссии. Фотограф создал снимки и документы, которые подтверждали эту вымышленную историю. Проект показывал, насколько легко фотографии и документы с официальным видом могут превратить выдумку в похожую на правду историю.
В 2002 году Фонткуберта создал проект Karelia: Miracles & Co. - вымышленную историю о поездке в монастырь в Карелии, где якобы обучают монахов совершать чудеса. Сам Фонткуберта появляется на фотографиях в образе монаха и выполняет невозможные действия - например, ходит по воде и занимается сёрфингом на дельфине. Серия выглядит как документальное свидетельство реальной религиозной истории, но всё это было частью вымышленного проекта.
Фонткуберта интересует не столько сама возможность обмануть зрителя, сколько наша привычка верить изображениям. Мы часто доверяем фотографии потому, что она выглядит научной, официальной или знакомой. Фонткуберта специально использует эту привычку в своих работах.
В 2002 году Фонткуберта создал проект Karelia: Miracles & Co. - вымышленную историю о поездке в монастырь в Карелии, где якобы обучают монахов совершать чудеса. Сам Фонткуберта появляется на фотографиях в образе монаха и выполняет невозможные действия - например, ходит по воде и занимается сёрфингом на дельфине. Серия выглядит как документальное свидетельство реальной религиозной истории, но всё это было частью вымышленного проекта.
Фонткуберта интересует не столько сама возможность обмануть зрителя, сколько наша привычка верить изображениям. Мы часто доверяем фотографии потому, что она выглядит научной, официальной или знакомой. Фонткуберта специально использует эту привычку в своих работах.
«Суть моей работы остаётся в том, чтобы ставить под сомнение фотографическую правду».
С появлением цифровой фотографии эта тема стала ещё актуальнее. Изображения теперь легко изменить на компьютере. Но Фонткуберта обращает внимание на другую проблему: фотографию не обязательно редактировать, чтобы ввести зрителя в заблуждение. Иногда достаточно придумать убедительную историю вокруг снимка.
На протяжении своей карьеры Фонткуберта также работал преподавателем, писателем и куратором. Он руководил художественной программой фестиваля фотографии Rencontres d'Arles в 1996 году и преподавал фотографию и аудиовизуальные коммуникации в университетах Испании и США.
На протяжении своей карьеры Фонткуберта также работал преподавателем, писателем и куратором. Он руководил художественной программой фестиваля фотографии Rencontres d'Arles в 1996 году и преподавал фотографию и аудиовизуальные коммуникации в университетах Испании и США.
В 2013 году Фонткуберта получил международную премию в области фотографии Фонда Хассельблад. В решении фонда отдельно отмечалась его многолетняя работа с вопросами реальности, вымысла и доверия к фотографии.
Жоан Фонткуберта часто начинает с изображения, которое выглядит как факт, а затем превращает его в вымысел. Придуманные растения, неизвестные животные и несуществующий космонавт нужны ему для одного вопроса: почему мы верим фотографии и что именно заставляет нас считать её правдой?
Жоан Фонткуберта часто начинает с изображения, которое выглядит как факт, а затем превращает его в вымысел. Придуманные растения, неизвестные животные и несуществующий космонавт нужны ему для одного вопроса: почему мы верим фотографии и что именно заставляет нас считать её правдой?
Автор Анна Лаза
Инстаграм Жоана Фонткуберты
Больше фотографий с историей создания известных снимков в нашем Инстаграме
Инстаграм Жоана Фонткуберты
Больше фотографий с историей создания известных снимков в нашем Инстаграме