Ман Рэй
Эммануэль Радницкий, именно так на самом деле зовут Ман Рэя, родился 27 августа 1890 года в Филадельфии, куда недавно эмигрировала его семья из Ковенской губернии Российской Империи. Из-за частых антисемитских выпадов семья сменила фамилию на Рэй. В 22 года юноша взял себе имя Ман – трансформировав свое настоящее – Эммануэль. Имя Ман Рэй стало звучать как единое, слитное. Именно этому имени суждено было прославиться.
Еще в школе он сбегал с уроков, чтобы лишний раз посетить музей и взглянуть на работы любимых мастеров. Прогуливаясь по залам, мальчик предавался мечтаниям о том, что однажды сам станет великим. Это дерзкое желание в один миг перевернуло сознание Ман Рэя и он стал прокладывать собственный путь в искусство. После окончания школы Ман отказался от стипендии, предоставляющей ему возможность получить образование архитектора, и с головой ушел в «омут» богемной жизни художников.
Еще в школе он сбегал с уроков, чтобы лишний раз посетить музей и взглянуть на работы любимых мастеров. Прогуливаясь по залам, мальчик предавался мечтаниям о том, что однажды сам станет великим. Это дерзкое желание в один миг перевернуло сознание Ман Рэя и он стал прокладывать собственный путь в искусство. После окончания школы Ман отказался от стипендии, предоставляющей ему возможность получить образование архитектора, и с головой ушел в «омут» богемной жизни художников.
Ман Рэй
Впиши свою почту и читай статью о Мастере чувственной документальной фотографии! Это позволит создавать нам больше качественных материалов эксклюзивно для наших читателей.
И читай статьи о фотографии, искусстве и мультимедиа БЕСПЛАТНО!
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных
«Рэй активно экспериментировал с ракурсным построением кадра, новаторским фотомонтажом, рассматривал предметы как абстракции и смело нарушал традиции жанра».
Ман Рэй впервые взял в руки камеру в возрасте 24 лет, чтобы снимать свои арт-объекты, но быстро понял, какой у нее потенциал. Еще в 1913 году, познакомившись с Марселем Дюшаном, он стал создавать проекты, которые нельзя было назвать ни живописью, ни фотографией. Под влиянием авангардистов Рэй переехал в Париж и поселился на богемном Монпарнасе.
В столице Франции Ман Рея относят к представителям течения "Новое видение". В этом направлении фотография рассматривается как отдельная форма искусства, а не как продолжение живописи. Рэй активно экспериментировал с ракурсным построением кадра, новаторским фотомонтажом, рассматривал предметы как абстракции и смело нарушал традиции жанра.
Он фотографировал своих знаменитостей, друзей, родственников и, конечно же, возлюбленных. Кики стала музой, которую Рэй увековечил в образе «Скрипки Энгра». Другой работой влюбленных стала фотография «Черное и белое», где лицо девушки противопоставлено африканской маске.
В столице Франции Ман Рея относят к представителям течения "Новое видение". В этом направлении фотография рассматривается как отдельная форма искусства, а не как продолжение живописи. Рэй активно экспериментировал с ракурсным построением кадра, новаторским фотомонтажом, рассматривал предметы как абстракции и смело нарушал традиции жанра.
Он фотографировал своих знаменитостей, друзей, родственников и, конечно же, возлюбленных. Кики стала музой, которую Рэй увековечил в образе «Скрипки Энгра». Другой работой влюбленных стала фотография «Черное и белое», где лицо девушки противопоставлено африканской маске.
Когда молодые расстались, Ман Рэй нашел утешение в лице Ли Миллер. Эта девушка ворвалась в жизнь фотографа, дерзко заявив, что хочет стать ученицей известного мастера.
Затем последовали три года тесного сотрудничества, в течение которых фотограф создал несколько портретов девушки.
Ман Рэй создал знаменитый снимок «Стеклянные слезы» как аллегорию на сбежавшую Миллер и ее поддельные чувства.
Причиной стал уход девушки, которая начала собственную успешную карьеру фотографа и вышла замуж за египетского бизнесмена.
Затем последовали три года тесного сотрудничества, в течение которых фотограф создал несколько портретов девушки.
Ман Рэй создал знаменитый снимок «Стеклянные слезы» как аллегорию на сбежавшую Миллер и ее поддельные чувства.
Причиной стал уход девушки, которая начала собственную успешную карьеру фотографа и вышла замуж за египетского бизнесмена.
«Я рисую то, что нельзя сфотографировать. Я фотографирую то, что не хочу рисовать, – вещи, имеющие собственное бытие».
Путь новатора был основным вектором творчества Ман Рэя, которому с помощью фотографии удалось стереть границы между настоящим и искусственным. Его неожиданные эксперименты привели к появлению метода, который сегодня называют рейографией. Если говорить о технической стороне, то Ман Рэй начал снимать светотенью предмета, расположенного на чистом листе светочувствительной бумаги, то есть без фотокамеры.
Фотограф стал первым, кто открыл эффект соляризации, суть которого заключается в том, что при передержке негатива вокруг объектива появляется черная полоса, обводящая предмет по контуру и делающая его серебристым.
Фотограф стал первым, кто открыл эффект соляризации, суть которого заключается в том, что при передержке негатива вокруг объектива появляется черная полоса, обводящая предмет по контуру и делающая его серебристым.
Последней остановкой в хаотичной жизни гения будет Франция. Арт объекты, картины, книги. В парижский период Ман Рэй избегал фотографии, занимаясь живописью и работая над автобиографией. К нему приходит долгожданный успех, его ретроспективы идут в Европе и Америке. Он переживет своих друзей — Дюшана и Макса Эрнста и уйдет из жизни в 86 лет.
«Я не фотографирую природу, я фотографирую мои фантазии», — сказал о себе Ман Рэй. Этой фразой он смог объяснить, чем был занят всю жизнь.
«Я не фотографирую природу, я фотографирую мои фантазии», — сказал о себе Ман Рэй. Этой фразой он смог объяснить, чем был занят всю жизнь.